“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”这是宋徽宗赵佶《腊梅山禽图》上的一首题诗，“丹青”是古代绘画中常用的颜色，其色不易泯减，故以此二句喻友谊坚贞，白头翁则象征千年不变的心意。宋徽宗是一个浪漫的皇帝，他的绘画也充满了浪漫主义的个人风格，《腊梅禽图》贴切地诠释了“逸态”、“轻柔”的美感，因此他的“丹青之约”也是浪漫唯美的。

　　沈威峰的这幅画同样包含了“丹青”、“白头翁”的意象，但其美学内涵却是与《腊梅山禽图》不同的。不同于腊梅的清逸优雅，画中的松树雄浑古朴，色调沉稳浓郁，停歇在枝头的两只白头翁，与宋徽宗笔下低回婉转的小鸟不同，独有傲气凌云的神态，这样的基调丰富了这幅图中“丹青之约”的内涵，不仅仅指向儿女之情，也表现出比翼齐飞的高阔境界，这份坚贞情谊是经受了时间的历练和磨砺的。

　　古人说“天地与我并生，而万物与我为一”，在创作中，画家眼中的自然与人是有共同性的，作品才有生命的灵性，“气韵生动”因此成为国画创作的基本要求，不苛求艺术的形似，而追求艺术的神似。在沈威峰的这幅画中，即能体会到自然与创作者之间和谐的生命节奏，也能看出画家对自然长期的观察体悟而使自己的境界得到了提升，如齐白石“为万虫写照，为百鸟张神”，追求着一种勃勃的生命力量。

曹言慧

苏州大学美学硕士、苏州画院书画理论研究员